十劇種戲曲變身樂曲再現(xiàn)民族瑰寶

特色民樂與弦樂隊(duì)珠聯(lián)璧合

張順翔 葉鐵森 梨園大家駕輕就熟

宋飛 張強(qiáng) 戴亞 國樂名手傾情演繹

亞洲頂級(jí)錄音師李小沛完美錄制

德國老虎魚全程后期制作及母版制造

秉持瑞鳴音樂品質(zhì)

       或許，是在某個(gè)年代無考的暮春時(shí)節(jié)，那樣一個(gè)空氣中到處彌漫著襲人花香的微熱的上午，光斑透過樹蔭一寸寸在臉上移動(dòng)追逐。游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾，黃鸝兒鳴囀得有些累了。身畔是棋，和茶，手中詩書被清風(fēng)悄悄地吹翻過幾頁。那一抹曲笛的幽咽，在恬適的倦意中曖昧，融化，流走。

或許，是在某個(gè)夜涼如水的晚上，在夢中或是在記憶中都反復(fù)出現(xiàn)的亭子里，手握住一柄輕羅小扇，螢火蟲冷冷的光縈繞在身邊。扇子上繪著個(gè)美人，對(duì)著扇外薄嗔；持扇的人兒，卻端起合歡杯淺嘗慢飲?；ㄩg一壺酒，獨(dú)酌無相親。一聲輕嗟，劃過瓦藍(lán)的光陰，也不知是出自誰心誰口。就當(dāng)是纖云弄巧，清風(fēng)嘆明月罷了。

或許，這一切都會(huì)在片刻間如煙消散。你在船上，船在水中，不遠(yuǎn)處岸上的水榭便是戲臺(tái)。那些粉墨的人們咿咿呀呀，舞刀弄棒。一桌二椅當(dāng)?shù)锰靾A地方，移步換景即是出將入相。須臾金戈鐵馬，飛沙漫野，提攜玉龍為君死；須臾百鳥聲喧，對(duì)鏡花黃，賞心樂事誰家院。

就這樣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，隔著漫渺的水際，仿佛隔著那無法望穿的光陰。古往今來的悲喜劇在一幕幕上演，那些舞臺(tái)上或熟悉或陌生的方言，唱念著鏗鏘或曼妙的句子，忽遠(yuǎn)忽近，似真似幻。便有那凝神的一瞬，在那舞臺(tái)上恍惚照見了自己的影子，——

一聲胡琴，魂兒仿佛飛出了竅；

幾下梆子，敲碎了時(shí)空之間封閉的門扉；

……弦索鐃鈸……高腔昆腔……文場武場……梆子柳子……

……轉(zhuǎn)踏唱賺……黃鐘大呂……宮商角徵羽……

……裊晴絲……西皮散板……簧調(diào)開篇……道情調(diào)……二犯江兒水……

……海島冰輪初轉(zhuǎn)騰……雨絲風(fēng)片……煙波畫船……

就是這一瞬，似乎聽見了過往，似乎重演了前塵，似乎一瞬變作了永恒。

每個(gè)人的心中，都有著古典的氣質(zhì)情懷；每種自然的聲音，也必定唱演過悲歡。

戲曲的不朽，或者說不散不滅，大約也是于此罷。

并無野心，只是因?yàn)閼蚯心敲炊嗟拿?，那么多值得鐫刻的?dòng)人曲調(diào)。做這張專輯，不奢望還原梨園當(dāng)日的繁盛，卻可能盡善盡美地復(fù)演名段華章。因?yàn)榉窖?，有人聽不懂戲；因?yàn)榫徛谋砬檫_(dá)意，也有人無暇去聽?wèi)?。樂器們唱戲，卻能拋卻方言的隔膜，將音樂的動(dòng)人之處更加玲瓏生動(dòng)地浮現(xiàn)。

從戲曲名段向器樂作品轉(zhuǎn)換，可以是隨心所欲地嬉玩，只用些許戲曲的元素作為點(diǎn)綴；也可以是分毫無改地直譯，照樣搬演原先的手眼身法，只不過是換了樂器的口吻。而這張專輯的立意卻迥乎于此。戲曲音樂最具盛名的作曲家孟慶華應(yīng)邀擔(dān)任專輯的音樂編配，在專輯的整體風(fēng)格上力求達(dá)到“形神兼?zhèn)?rdquo;的境界，即在完美展現(xiàn)戲曲名段的旋律美感的同時(shí)，創(chuàng)新性地以管弦化的手法和現(xiàn)代音樂語匯加以補(bǔ)充和升華，將難以言傳的古典意境韻味和青銅質(zhì)感表現(xiàn)得豐潤玲瓏而富有層次，令人不由擊節(jié)而嘆。

為了再現(xiàn)民族文化瑰寶，我們在千百年來的戲曲寶藏中，遴選出十個(gè)劇種各自最膾炙人口亦最有代表性的劇目唱段，將熟悉動(dòng)聽的旋律以充滿新意的方式驚喜演繹。京昆川粵冀豫皖滬越，富有地域特色的音樂元素使得專輯中的樂曲非但毫不冗長，而且深具獨(dú)特個(gè)性。創(chuàng)造性地保留原劇種的特色主奏樂器，并且模擬人聲唱念，當(dāng)真是千人百面，趣致逼真，聲口情態(tài)都令人著迷。中西結(jié)合、國樂交響化的整體編曲配器風(fēng)格，使得原本單薄幼細(xì)的唱腔外觀呈現(xiàn)出恢宏景致。每首必現(xiàn)的弦樂烘托，使得樂曲的抒情敘事風(fēng)云翻涌，更加壯美動(dòng)人。

為了不辜負(fù)這些戲曲劇目中的鎮(zhèn)山之寶，這張專輯特意邀得國樂名手完美演繹。宋飛的二胡，在越劇《紅樓夢》中清脆好奇，在川劇《荊釵記》中婉轉(zhuǎn)迂回，在評(píng)劇《花為媒》中雅音相謔，在滬劇《羅漢錢》中頓挫呢喃，各各聲色不同，嘆為觀止。張強(qiáng)的琵琶，在粵劇《蝴蝶夫人》中秀美溫存，在豫劇《花木蘭》中英姿俊朗，在黃梅戲《天仙配》中柔韌倔強(qiáng)。戴亞的洞簫，吹開了重重時(shí)光，將聽者帶進(jìn)昆曲《牡丹亭》的春日迷夢之中。更榮幸邀得戲曲界的國寶大師獻(xiàn)演，國家一級(jí)京胡演奏家張順翔傾心操弓，出身梨園世家的“中國第一戲曲大鑼”葉鐵森才情轟鳴，原汁原味演繹戲曲的傳神韻律。

此次錄音繼續(xù)瑞鳴音樂一貫的嚴(yán)謹(jǐn)制作和音樂創(chuàng)作理念，選在中央電視臺(tái)480平米模擬錄音棚，動(dòng)用了數(shù)十只頂級(jí)話筒及數(shù)百萬元的錄音設(shè)備，由亞洲錄音大師李小沛精湛錄制。德國錄音名廠老虎魚的首席錄音師全程負(fù)責(zé)專輯的后期制作及母版制造。

人生仿佛鏡子的雙面，習(xí)慣在這一面生活的你，只在偶爾的電光火石之間才能幸見自己在那一面的鏡像。姿態(tài)宛然，音笑宛然，只是身著不同的衣裝，伴著不同的人兒。真的，每個(gè)人的心底，都有一段古典的氣質(zhì)情懷，都有往生那支離的情景，只在睡夢中浮現(xiàn)出來。就讓這一段聆聽的過程，作為向塵世前緣的探問，在亦真亦幻之間，將浮生的片刻織綴，將回憶與幻想勾連。