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昨天,夢(mèng)見自己赤裸了雙足。
好像那個(gè)縈繞糾纏著孩童期的迷戀,雙足那樣歡樂地奔跑著,親吻著自然之地。
親吻過土壤,親吻過沙漠,親吻過灌木叢生的草原,親吻過夜空下沉靜溫柔的海洋。
這一刻的海上燃起了月亮,洋面微微閃耀著光的鱗片,像是細(xì)訴著無數(shù)個(gè)輕涌的夢(mèng)想。
奔跑的雙足,在這奇妙美麗的景象前,不知不覺停留了。一種感動(dòng)的潮水覆蓋了視野的邊垠。
這一刻,就這么站立著,幸福地孤寂著,看見海水生長(zhǎng),看見月光生長(zhǎng),看見自己生長(zhǎng)。長(zhǎng)成潮水中一株碩麗光彩的珊瑚,像小時(shí)候夢(mèng)過的那個(gè)樣子。
清晨的氤氳開始醞釀,它以歌聲的姿態(tài)安靜地彌漫開來,溫暖、明亮、甜美,在這一刻唱出了,在多少年的沉睡中快要遺忘的狂想。
這歌聲,引領(lǐng)你在夢(mèng)影中穿梭,在時(shí)光的瞬息里在地域的版圖中,做一段愉悅的旅行。
這樣一張專輯,樸素地妖嬈著,平靜地憂傷著,清雅地遺忘著,即使無望的等待也成了快樂的永恒。
擷取的是人類音樂中最美麗最本初的那些東西,這個(gè)或那個(gè)民族的歌謠,異國的異鄉(xiāng)的。那些離我們很遠(yuǎn)的人們,藉著這些曲調(diào),千百年來永恒地唱頌著,他們那一片天空上的風(fēng)月,天空下的愛情和思念。
奇異么?那么近那么遠(yuǎn),那么古老那么現(xiàn)代,人人都經(jīng)歷著一樣的愛恨嗔怒,一樣的得失迷離。海枯了,石爛了,人去了,歌還唱著。
想象蒙古的某個(gè)草原上,馬兒低頭吃草,放牧的少女無所事事地哼起了“諾恩吉雅”,那流傳多少輩的思鄉(xiāng)歌謠。她不知道自己已經(jīng)成為了歌中描繪的圖景,也不知道十年后的她也許會(huì)滿眼淚水地再唱起這首歌。現(xiàn)在,她只是因?yàn)槭煜ざ叱?,少不更事的歌聲沒有表情。
有經(jīng)歷的你,卻在歌聲中讀出了難以磨滅的故事。
民謠浩如煙海,專輯秉持“世界性大民謠”的理念,選取中外獨(dú)具特色的十二首民謠的曲調(diào),可謂海底撈針,千里挑一。僅僅選曲就耗費(fèi)一年時(shí)日,從各地域的數(shù)千首民謠中挑選出一或兩首。專輯中最終收錄的十二首歌曲,既有愛爾蘭、瑞典、印度、俄羅斯的異域風(fēng)情,也有新疆、西藏、四川、內(nèi)蒙、廣西等中國最具特色的民族韻味。不敢妄稱盡攬各族音樂精髓,但這些歌謠一定是別致的,美麗的,動(dòng)人的。
專輯延請(qǐng)了五位不同創(chuàng)作風(fēng)格的音樂人對(duì)原生態(tài)民謠進(jìn)行重新編配,最大程度地保留了民謠純美天真的狀態(tài),用人文的華麗精致在細(xì)節(jié)上琢磨。曲調(diào)保持了濃郁的地域氣質(zhì),又涵容了人類音樂大主題的溫暖與深刻。愛爾蘭民謠《樺木船上的月光》傾向于繼承和升華原曲的曲調(diào)和意境,恬靜空靈中卻有抹不去的惆悵;瑞典民謠《漫步》則至簡(jiǎn)地以吉他、康加鼓、排簫和沙錘營(yíng)造出輕柔閑適的情境。專輯中的所有改編,不但無損于原曲濃烈的地域民族特色,還以編曲和配器的技巧使每一首民謠的個(gè)性更加彰顯,超越單純地域風(fēng)格的普通外觀。無論地域種族,世界各地的樂器和音樂元素在這里奇異地碰撞,天馬行空地涂抹時(shí)尚而內(nèi)涵的音樂顏色。新疆《齊曼尼·花園》中艾捷克的濃情傾訴與吉他的弗拉門戈風(fēng)格纏綿交織,動(dòng)人心魄。俄羅斯民謠《兩只鵝的地久天長(zhǎng)》用吉他、手風(fēng)琴與新疆特色樂器熱瓦甫巧妙搭配,竟也妙趣橫生。傳統(tǒng)配器和電子樂的完美結(jié)合,最大程度地帶來了音效和風(fēng)味的兼美。四川民謠《青山望》中,電子樂與女子和聲作伴,勾畫出令人惆悵又盼望的綿綿青山;西藏民謠《雪湖的回憶》中,電子樂描繪的宏大壯麗的雪域高原,則從普遍的思鄉(xiāng)之情中提升出了別具特色的律動(dòng)感和驚人空間感。還有蒙古搖籃曲《小鷹的夢(mèng)想》的原味深情,都令人驚喜不已,忍不住一直聽下去。
歌者作為所有這些動(dòng)人曲調(diào)的演繹者,充分顯露出民謠天后的超卓魅力。各民族民謠本身風(fēng)格上的強(qiáng)烈個(gè)性差異、多種音樂元素的不同性格在她的演唱中融為一體。她在這樣一張幾十分鐘的專輯中,靈活駕馭不同地域民謠的風(fēng)格和技巧,游走于各種民族熱風(fēng)之間,并保有磁性柔和的聲音本質(zhì),每每輕聲吟唱,都令人怦然而動(dòng)。
如果正是午后,如果樹影間的陽光帶來微醺的暖意,那就在這歌聲中夢(mèng)游片刻吧,等待心靈醒來時(shí),宛如新生。